2019年春节，电影《流浪地球》横空出世，开启“科幻电影元年”。如今时间已过去近两年，在政府引导和科技赋能下，科幻产业已经呈现出科幻+影视、科幻+游戏、科幻+旅游、科幻+科技、科幻+科普等创新业态。
然而，我国科幻产业当前迫在眉睫的问题是，《流浪地球》的后继者何时到来?该如何建立和培育中国自己的科幻IP?2021中国科幻大会期间，“中国科幻IP生态培育与产业布局”论坛聚焦了这一问题。
电影是科幻产业“破圈”利器
科幻电影是文化传播的重要载体，2020年“科幻十条”的出台，为中国科幻电影的发展提供了新的机遇和动力。
《流浪地球》让科幻在中国从小众文化完成“破圈”，也被称为电影工业化的成功。著名编剧、导演张小北呼吁，科幻电影不仅是大投资、“重工业”，只有在中低成本范畴内找到另一条道路，降低试错成本、填补市场空白，让各种量级的科幻电影并行发展，才能培养起中国观众对这一类型片的观影预期，从而进一步探索如何在科幻语境下讲好中国故事。“如果有足够的作品产出，5-8年就足以完成国内科幻类型片的市场建构。”
“走出中国科幻电影的独特道路，就要挖掘包括历史积累和现代科技成就在内的中国传统文化，这既能丰富中国科幻电影的文化内涵，又能体现国家的科技和文化实力，承担起‘文化出海’的重任。”保利影业董事长李卫强透露，描绘中国探月工程、讲述老中青三代航天人故事的国家重大航天工程题材影片《中国探月》等影片正在制作中。
科幻IP产业链是以电影这一“破圈利器”为引领、多元产品为延展而形成。由于科幻作品的受众与游戏重度玩家重合度高，因此科幻IP的游戏改编具有先天性优势。“但大IP的游戏化也并非想象中那么容易，历史上《E.T.》游戏改编的失败甚至导致了整个美国游戏行业的崩溃。”中国传播大学未来影像中心、动画学院副教授，游戏设计专家黄石表示，游戏本身的质量重于一切，IP只能起到引流作用，最终还是要靠游戏的可玩性决一胜负。
驱动科普发展应是责任和担当
目前，国内很多科幻影视的文本往往没有明确、严密的内在逻辑，科幻元素只起到“镶边”作用，与剧情的结合缺乏深度。而另一个颇具争议的问题是，科幻作品的艺术性与科学性如何平衡?
知名科幻作家星河认为，科幻影视的制作团队往往会聘请专业领域的权威作为顾问，为剧情的科学性提供基本保障。但有时过于严谨的考据反而会束缚艺术创作，例如“超光速”等经典科幻设定其实并不现实。“建议科学家可以参与作品的早期框架把控，帮助作品避免一些‘硬伤’，而不是深入到具体情节的设置中去。”
当下，我国科幻产业基本遵从了1.0文学和想象力消费到2.0影视和视听消费，再到3.0高科技和沉浸体验消费的发展规律，整个产业分科幻文化内容、科幻科技支撑、科幻旅游演出、科幻场景营造、科幻运营服务五大门类。
“未来，科幻产业的发展路径将围绕科幻IP创意和国际传播方向、科幻科技创新和数字经济方向、科幻场景营造和城市更新方向来展开。”北京联合大学新闻与传播系副教授金韶表示，这些路径的叠加最终是为了打造充满未来感的科幻城市，让其去承载更多的科幻、科技和科普的内容，而这也正是科幻产业发展的重要意义之一。
营业执照公示信息